Por el despliegue de conocimiento aplicado a una ficción distópica. Por aportar no pocas novedades a esta ficción sonora a partir del conocimiento del medio, convirtiendo un proyecto ya de por sí ambicioso en su equipo artístico en una obra de referencia de los últimos años desde la composición artística del sonido.

Por haberse convertido en una voz capaz de hacer accesible temas como la salud física y mental, la prevención de riesgos, la familia, las relaciones o la economía doméstica sin escatimar en rigor en la selección de sus invitados –habitualmente, científicas o expertos– y proporcionando una suma de aprendizajes llenos de valor. Por hacer de la entrevista un género ameno y profundo, mantener una línea editorial abierta y escrupulosa ante desinformaciones o tendencias comerciales sesgadas y por posicionarse con unos valores necesarios desde una producción pionera, completamente independiente, creciente y constante.

Por estimular desde la ficción sonora las preguntas entre ciencia y realidad, con una obra que redondea la carrera en este ámbito cultural de José Pérez Ledo tras sus obras en audio «El gran apagón» y «Guerra 3». Por su premisa, el arco de sus personajes y el absorbente crescendo de su final.

Por ser el primer lanzamiento simultáneo de un podcast adaptado a seis regiones: Argentina, Brasil, Estados Unidos y Reino Unido, Francia, Italia y España. Por haber alineado a una lista de profesionales de medio mundo en un proyecto de podcast, con una suma de adaptaciones para abordar desde sus últimos días, la historia del jugador de fútbol más influyente de la historia del deporte más popular.

Por conseguir que este formato único alcance a partir del artista uruguayo y de su canción ‘Silencio’ una pieza de 18 minutos imprescindible. El equilibrio total que se desata en la historia detrás del sonido de esta canción, de su singular trayecto desde una demo hasta el concepto del disco, autonarrado por el propio Drexler y donde el ‘silencio’ evoca lo mejor de la creación en podcast como la mejor narrativa posible para contar una historia (en este caso, la de una canción).

Por asumir, únicamente desde la voz, todas las sombras del ‘Caballero Oscuro’ en la primera versión original de este para un formato distinto al cómic o el cine. Por el largo espectro de registros que atesora, pese a que ha de conformar en una única voz un sinfín de situaciones pautadas por un relato de acción, algo de thriller y cierta densidad. Por oficio y categoría y ser el primer superhéroe en audio destacado de una gran producción sonora.